對于速寫的畫面效果表現，我們了解到，在速寫中對于有利于表現形體或畫面關系的結構，要提煉取出，對表現形體結構不利，又無助于藝術處理的部分，無論清晰與否，則要毫不猶豫地舍棄。下面洛陽藝考培訓遠達畫室為大家介紹下如何提高速寫畫面效果。

　　這種主觀的處理在表現方式上，主要的就是各方面的對比。對比是繪畫藝術非常基本的表現語言，它在人物動態速寫中的運用有以下幾個方面。

　　首先，疏密對比。疏密對比是指畫面中人物的線、面組合排列的關系。它的運用首先與取舍密切相關，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏密來自取舍，對比則是取舍的依據。根據人物動態與服飾特征而定，在大的疏密關系制約之下，再注意到具體的疏密變化，古人所謂：“疏可走馬，密不透風”，即是此意。

　　其次，虛實對比。虛實既與疏密有關，也與輕重有關。疏密是線，面排列、并置之遠近，虛實則是線、面之有無。古人曰：“大抵實處之妙，皆因虛處而生”，線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處，空白大小不一，疏密自然有變化。

　　輕重則是虛實的另一個對比概念，主要是指密處--亦即實處的具體變化。輕則虛，重則實，以輕托重，以虛襯實。可以表現形體結構的空間感。

　　再次，長短對比。長短對比主要是指以線完成或基本以線完成的人物動態速寫而言。線的長短與疏密有關之處，短線則密，長線則疏，但這種規律只限于輪廓線，形體內部的疏密，關鍵在于線的排列遠近。整體效果短線過多，畫面效果易于破碎;長線過多，畫面效果則容易簡單化。長短對比是指對應關系而言。長多則用短的調整，反之短多就用長的補充，才有線條的變化。

　　然后，曲直對比。一張畫里面曲線多了容易感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運用自然就會有一種輕松感。曲直對比變化的同時也可以構成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現力，也使人物動態更生動。

　　第五，雖然有很多學生采用線描速寫，但對于上明暗的同學來說，既然上了明暗就要注意黑白對比：黑白對比可以使畫面效果響亮，加強表現力度，它的對比效果運用，有這幾種類型：利用光源的關系，加強局部黑白對比;利用客觀物象的固有色度、加強整體的黑白對比關系;運用取舍的原則，人為的藝術處理，加強平面色塊的黑白對比關系。

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